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從產(chǎn)業(yè)發(fā)展來看，汶上雕塑實(shí)際上正處于蓬勃發(fā)展的鼎盛時(shí)期，繁榮的假象下也醞釀著危機(jī)，主要表現(xiàn)在：

1、隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，競(jìng)爭(zhēng)的加劇，一方面：為了成本最小化，利潤最大化，雕塑企業(yè)往往會(huì)犧牲雕塑產(chǎn)品的藝術(shù)性； 另一方面：為了搶奪客戶，一些雕塑企業(yè)采用非理性的價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)，意味著雕塑產(chǎn)品的“附加值”低，對(duì)傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)造成沖擊。

2、由于老一代雕塑家逐漸退出舞臺(tái)，后繼無人，一些傳統(tǒng)技藝無法得到很好的推廣。 一些新一代雕塑家的創(chuàng)作手法逐漸偏離傳統(tǒng)木雕工藝，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，不利于傳統(tǒng)木雕工藝的繼承和發(fā)展。

3、隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，大量先進(jìn)的大理石加工工具和機(jī)械被廣泛引進(jìn)并應(yīng)用于雕塑花崗巖加工過程中。 雖然企業(yè)的生產(chǎn)加工能力有了很大的提高，但產(chǎn)品的質(zhì)量只能在某些方面得到提高，而對(duì)于以手工藝品為主的傳統(tǒng)木雕工藝品來說，無疑產(chǎn)生了較大的影響，使一些珍稀的傳統(tǒng)工藝瀕臨滅絕。

4、由于傳統(tǒng)木雕工藝通常采用師傅口授或祖?zhèn)髅貍鞯姆绞剑恢睕]有統(tǒng)一規(guī)范的文字教材。 有些傳統(tǒng)工藝完全是憑經(jīng)驗(yàn)和智慧。 精心的傳授和指導(dǎo)，練習(xí)者很難真正掌握傳統(tǒng)木雕技藝的精髓，使得一些獨(dú)特的技藝逐漸失傳。

五是雕刻師、演員的文化水平普遍較低，具有較高審美基礎(chǔ)和一定理論水平的人才很少。 當(dāng)前“有工匠無師”的狀況十分嚴(yán)重。

6、傳統(tǒng)木雕工藝的靜電防護(hù)和理論研究投入不足，工作沒有全面開展，勢(shì)必造成難以挽回的損失。

目前，老一代汶上雕塑家已逐漸退休。 與此同時(shí)，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，難得一見的傳統(tǒng)手工雕刻工藝正逐漸被機(jī)械化所取代。 傳統(tǒng)工藝是師徒或家庭口耳相傳的。 大多數(shù)都處于封閉狀態(tài)。 現(xiàn)代鞋廠的學(xué)徒很難真正學(xué)到傳統(tǒng)木雕工藝的真諦。 所以整個(gè)雕塑行業(yè)后繼無人。 加之雕刻師、演員受教育程度普遍較低，對(duì)傳統(tǒng)木雕工藝的靜態(tài)保護(hù)和理論研究投入不足，工作尚未全面開展。 汶上木雕傳統(tǒng)工藝日益瀕臨滅絕。 需要支持和救援。